【展览观看】德班国际美术文章展览:艺术海啸袭击克利夫兰 “战术”模板是还是不是足以借鉴?

图片 11

【展览观看】德班国际美术文章展览:艺术海啸袭击克利夫兰 “战术”模板是还是不是足以借鉴?

关于现有的画坛体制,例如作为组织和指导全国美术创作的美协,作为展示当代美术的五年一届的全国美展,作为蓄养创作人才的画院,作为收藏当代艺术的美术馆,以及正在形成中的艺术市场,都难以在真正的意义上有助于当代艺术的发展。在这里,我需要特别说明的是,我所说的“当代艺术”不是指所有在世的画家画的画,而是指80年代以来具有实验性、探索性和前沿性的“新艺术”,是具有艺术史意义的那一部分。因为只有艺术中的这一部分,才是当代人所创造、又为历史所不可替代的部分,才能反映艺术发展的最新状况,才能真正体现出艺术的“当代性”。然而,也正是在这一点上,“这一部分”难以获得现有体制的支持。

图片 1

图片 2

[1][2][3][4]下一页

图片 3

图片 4

生存于体制之外的中国当代艺术

图片 5

图片 6

在中国当代艺术发展现状的讨论中,常常只把问题集中在当代艺术本身,从而忽略了对其发展机制的研究。中国当代艺术之所以举步维艰,不在于缺少优秀的当代艺术家,而在于缺少一种强有力的体制的支撑,也就是说,没有一种体制作为其发展的保证。官方不支持,美术馆不收藏,又没有非官方的博物馆、基金会作其
“学术后盾”,艺术市场又处在初期的、无序的状态,所以,中国的当代艺术,是一种艰难地生存于体制之外的艺术。现有的画坛体制不适宜于当代艺术的发展,而适宜于当代艺术发展的体制还没有建立起来。

图片 7

图片 8

正是这种偏见,使“体制”对当代艺术采取了一种不宽容的立场。新时期以来艺术的发展是如此迅速,不同时段都有新的变化。然而,全国美展从第六届到第九届,依然维持原有的画种格局,其包容度仅只限定在架上绘画和架上雕塑。它没有也不打算给实验性艺术留出可展示的空间。因此,在一个多元发展的当代,全国美展已不具有“全国性”,因为有相当一部分优秀的艺术家和艺术作品无法进入这个领域。全国美展已演变成一个仅只为官方所认可的艺术样式的竞技场,它只满足于风格的多样,却无视中国当代艺术中真正有价值的部分。仅此一点,就足以怀疑对它的“最高水平”的标榜。

图片 9

9月对于艺术圈来说是最为热闹、疯狂的一个月。各种艺术大展、艺术论坛接替上演,例如2015西岸艺术与设计博览会、南京国际美术展、艺术深圳、民营美术馆论坛等,其中第二届南京国际美术展吸引了诸多行业人士的关注,甚至这场大型展览在南京被市民们称为“艺术海啸”。那么就让我们细细分析下本届南京国际美展在学术上和展览模式上作出哪些探索,以及从战略的框架及“战术”模板中,哪些值得我们去借鉴?众所周知,一个大型展览的根基就是其“学术性”的定位及“专业性”的呈现模式,第二届南京国际美术展最大的变化就是强化了策展人制度,从专业性、学术性下足功夫。本届美展由先锋当代艺术中心馆长朱彤作为总策展人,并邀请到著名策展人俞可、策展人夏可君博士,意大利策展人EleonoraBattiston作为联合策展人,从展览的主体框架到主题制定、学术定位进行了详细规划。最终确定了本届展览由“向大师致敬II——国际艺术大师展”、“美丽新世界——国际当代艺术主题展”、“多元色彩潮起当下——全球征集展”,三个主题展览及相关活动构成。

我曾在三年前写的一篇关于讨论画坛体制的文章中谈到原有的艺术体制的运作情况。但到八十年代以后,这种情况发生了很大变化。民间社团的出现,各种展览机会和展览渠道的增多,改变了原有的大一统局面。特别是85新潮美术运动以后,这种官方组织的权威性被大大消弱,官方大展的影响力也被大大消解。好多具有当代性的作品,并非来自官方的展览,好多具有创造性的新锐艺术家并非出自美协会员。从而形成一股体制外的力量,并逐渐形成当代艺术中的主体部分。因此可以说,当代艺术的发展主要是在与官方体制无关的“界外”完成,它处在边缘地带。许多重要的当代艺术家是在与体制“绝缘”的情况下发展起来,他们从未得到过“体制”的支持,他们是作为“另类”存在着。然而正是这样一些艺术家,在从“85”到现在的十几年中成熟起来。特别是近几年来,他们在国际艺坛的频频出场以及所产生的影响,所获得的认可,已成为一个不争的事实。然而,他们在国际艺坛所取得的显赫成绩至今为官方所无视,他们所采取的艺术方式至今不许进入美术馆这样的“大雅之堂”,甚至被视为“非法”。他们的艺术活动至今处在“地下”或“半地下”状态。这不能不说是一件令人遗憾的事。在一个多元发展的时代,艺术中这一最活跃的因素、最有可能率先进入国际艺术循环系统的部分,也是最有可能在国际艺术格局中占有一席之地的中国当代艺术,却被当代中国所不齿,这不能不说是一件令人遗憾的事。中国的艺术家有能力在国际艺术大展上获大奖,有资格被别国当作掌上明珠并代表其官方参加国际大展,但在自己的国家却从没有把他们当回事,更不用说把他们当作国家的或民族的荣耀,这不能不说是一种意识形态偏见。

图片 10

人海战术不仅仅对于艺术家来说,对于观众而言也是空前“爆棚”的。据统计“美丽新世界———2015第二届南京国际美术展”从9月17日开始正式对公众开放、历时10天,截止9月27日共吸引了来自全球21万观众观展,日均人流量两万人。美展期间,共接待了来自江西、四川、广州乃至香港等二十几个地区的近五十个团体前来观展。他们大多来自中小学校、高等院校、社会文化机构,组团规模都在百人以上。包大巴甚至包飞机来看展,成了美展一道道亮丽的风景线。9月25日下午,来自南京金陵中学河西分校的800名师生成为本届美展的最大观展团。由此,一场大型展览能够吸引到如此众多的艺术家参加,如此众多的观众前来观众,不得不感叹出了北京、上海、广州,还有哪座城市能够营造出如此场面?

李景秀·艺术简历

四大模块:强化策展人制度
奠定学术根基作为本届美展重头戏的“美丽新世界——国际当代艺术主题展”板块,不仅梳理艺术家艺术创作的语言、形式、主题以及之于展览呈现方式,同时也将展示体制内外艺术生产的异同,把中国当代艺术发生的现场纳入到国际艺术背景中,从而拓宽自我检视的视野。这个版块再次细化为四个单元来呈现:朱彤负责“目光所及——后金融危机时代的中国新艺术”板块、俞可负责“实验地带——关于艺术的讨论方式”、叶兰负责“OTHERNESS(他性)”、夏可君负责“中国当代墨线艺术”。用朱彤的话讲,“启用策展人制,由各联合策展人负责挑选不同版块的艺术家和作品,以此最大程度的保证了此次大型展览的学术性及专业性得以完整的呈现。依据策展人自身学术定位与价值取向,展览有不同种类以及问题针对性。”

图片 11

第二届南京国际美展现场

admin

网站地图xml地图