颜真卿和柳公权的小篆都追求雄强沉稳肃穆之气,但却有令人惊叹分歧,请谈谈具体差别在哪?

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颜真卿和柳公权的小篆都追求雄强沉稳肃穆之气,但却有令人惊叹分歧,请谈谈具体差别在哪?

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问题:颜真卿的《多宝塔碑》和《颜勤礼碑》为什么会在风格上有不小的差异?

问题:颜真卿和柳公权的楷书都追求雄强沉稳庄严之气,但却有明显差别,请谈谈具体差别在哪?

书法欣赏【颜勤礼碑】

回答:

回答:

        
颜真卿初学褚遂良,后师从张旭得笔法,又汲取初唐四家特点,兼收篆隶和北魏笔意,完成了雄健、宽博的颜体楷书书法的创作,树立了唐代的楷书典范。楷书一反初唐书风,行以篆籀之笔,化瘦硬为丰腴雄浑,结体宽博而气势恢宏,骨力遒劲而气慨凛然,这种风格也体现了大唐帝国繁盛的风度,并与他高尚的人格契合,是书法美与人格美完美结合的典例。颜真卿少时家贫缺纸笔,用笔醮黄土水在墙上练字。颜勤礼碑为颜真卿七十岁前后书写,此时其书法艺术已至炉火纯青.此书气势磅礴,雄迈清整,是其晚年代表作,也是临习颜书之最佳范本。       

1.大家好,我是清雅斋书法。非常高兴回答这个问题!颜真卿,唐朝中期著名书法家,书法史上楷书四大家之一,与同时代的柳公权并称“颜筋柳骨”。对于颜真卿的《多宝塔碑》和《颜勤礼碑》在风格上有不小的差异,发表一点我的看法。
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谢谢邀请!

     
《颜勤礼碑》是颜真卿楷书的代表作,也是颜氏标立新风的成熟之作。此作刚劲雄浑,大气磅礴。用笔逆入平出,力度内藏,藏头护尾,点画浑拙饱满,刚劲挺拔。结字端庄雄伟,庄严肃穆,一变欧、虞诸家结字风范。字构左右基本对称,并向两侧略带弧形拱出,浑厚圆劲,力量内敛,有宽绰的气度,雄伟的气概,风采独具。《颜勤礼碑》全称《唐故秘书省著作郎夔州都督府长史上护军颜君神道碑》,现在陕西西安碑林。

2.首先《多宝塔碑》和《颜勤礼碑》都是颜真卿传世的经典法帖,对后世学书者影响深大。我们都知道颜真卿的书法初学褚遂良,后向张长史学习笔法,深得其精髓。《多宝塔碑》就是颜真卿早期的代表作,《多宝塔》用笔以方笔,藏锋为主,结构端正,用笔严谨。后世初学书法多临习此碑。
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颜筋柳骨,这句话是史上哪位书法评论家说的来着?

       
颜真卿楷书主要可分为四个时期,第一时期用笔严谨、结构缜密、字风娟秀多姿;第二时期用笔起落顿挫分明,横细而直,竖较粗且呈弧势,结构注重疏密开阖的参差,显示出笔势雄浑、体势宽博的特点;第三时期横、竖粗细变化不大,形成了质朴、敦厚、大气磅礴的风格;第四时期是颜真卿晚年,其楷书结字风疏外密、点画苍劲有力,已达到炉火纯青的境界。颜氏晚年书法代表作为《颜勤礼碑》。为颜真卿七十一岁时为其曾祖父颜勤礼所书神道,其时颜真卿笔法劲健,丝豪不显老态,用笔爽利、厚贯兼而有之,颜书风格已完全确立,蚕头雁尾的写法已很清楚。

3.而《颜勤礼碑》则是颜真卿晚年书法成熟真正的代表作,无论用笔还是结体,可谓是人书俱老。《颜勤礼碑》相比于《多宝塔碑》,用笔更加厚重,笔笔藏锋,骨力雄强,结体也更加疏朗开张,厚重雄浑!孙过庭《书谱》云“通会之际,人书俱老。”
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颜真卿和柳公权的楷书都追求沉稳庄重之气,但却有明显差别,那么,差别具体在哪呢?下面由小编慢慢道来。

        
学颜体书要深入探求内蕴,掌握其特点及点画用笔结体的基本技法,最忌涨墨臃肿和千篇一律的蚕头燕尾习气.要深刻领会颜书各个时期的不同风格,如早期用笔偏于方峻,隶意较多;中期用笔易方为圆,笔姿轻妙;晚年横轻竖重,结体趋于端严、朴拙、雄强。《勤礼碑》笔法精到,圆转浑厚的笔致,平稳端庄的结构,雄强茂密,气度恢宏,字字从容于法度之中,纵情于绳墨之外,达到雍容豁达、炉火纯青的境界,不愧是颜真卿的楷书精品。

4.综上所述,颜真卿《颜勤礼碑》和《多宝塔》之所以书风大变,与不同时期颜真卿对书法的理解和表现有很大关系。
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更多书法欣赏

回答:

(上图为唐代书法家颜真卿的楷书)

颜真卿和柳公权相比,谁的书法更胜一筹?

颜真卿的楷书雄伟刚劲,沉稳庄重,大气磅礴,这是颜真卿楷书的独特风格。他用笔横轻竖重,笔力雄强而有厚度,在结构上方正茂密,方中呈圆,竖笔向中略呈弧度,刚中有柔,富有弹性,兼以笔画重,力足中锋,更增加了气势恢宏、圆润浑厚的美感。

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请问:
颜真卿和柳公权相比,谁的书法更胜一筹?“楷书四大家”的颜真卿和柳公权,他们的字,谁的更好?

(上图为唐代书法家颜真卿的楷书)

由用户 千年兰亭 提供的知识:

颜真卿的楷书筋力丰满,气派雍容堂正。柳公权的楷书则偏重骨力劲健,瘦硬通神,其笔法、结构都已达到炉火纯青的地步。柳公权是晩唐继颜真卿之后的又一位书法大家。

颜真卿是继二王之后,书法史上的又一面旗帜,他开创了一条既所“二王”之长又有别于“二王”的书风。

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颜真卿与王羲之一样,是开山立派的人物,他们一起为中国书法开创了两条不同的道理。

(上图为唐代书法家柳公权的楷书)

颜字肥腴、雄强,墨色苍涩,感染力强,是书法史上一座丰碑。其传世的《祭侄文稿》《争座位帖》《告伯父书》等都是名作。

柳公权在追魏、晋,下及初唐诸家笔法,又受到颜真卿的影响,在晋人劲媚和颜真卿楷书雍容雄浑之间,创造了自己的柳派。柳公权道媚劲健的楷书风格,可与颜真卿的雄浑宽裕相媲美,后世人称颜真卿和柳公权的楷书为“颜筋柳骨”。

而柳公权的书法以楷书最著,与颜真卿齐名,人称颜柳。他上追魏、晋,下及初唐诸家笔法,又受到颜真卿的影响,在晋人劲媚和颜书雍容雄浑之间,创造了自己的柳派。其遒媚劲健的书体,可以与颜书的雄浑宽裕相媲美,后世有“颜筋柳骨”的称誉。

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从书法史上的贡献来讲,柳公权是无法与颜真卿相比的,但其楷书,后世认为融颜、欧于一体,属于完美楷书。

(上图为唐代书法家柳公权的楷书)

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颜真卿和柳公权二位都是唐代的书法大家,他们的楷书都有晋楷和初唐书法家欧阳询、虞世南楷书的元素,通过融会贯通后各成一派。

由用户 梁宇航 提供的知识:

以上为个人观点,一家之言,仅供参考。如果各位朋友对此有不同看法,欢迎留言、讨论。

柳楷比颜楷更难一度,颜字胜柳字不只一筹。

手打原创,抄袭者请绕行!

当然不是乱讲,接下来仔细分析。

回答:

先说柳楷为何难,我觉得在大多数朋友眼里,都有一个感觉欧颜柳赵四家,柳最难。

谢谢邀请!仅就浅显认识说一下自己的体会。一、首先唐代书法,是集历代书法精华之大成者。大楷书更是集魏、晋、南北朝(南北朝楷书世称“魏碑”)楷书之大成,进而继承、发展、完善为成熟的书体,是书法史上里程碑式的巨大贡献和成就,进而成为后世典范。自唐以后,楷书只是承袭了唐代余烈。颜、柳书法艺术的不同处:(一)、他们所处时代、秉性、天赋、阅历、学养、官职、对书法艺术審美理念的差别等不同,如颜生活在中唐,柳生活在晚唐。(二)、因师承不同,颜主要是以中唐以前历代书法之精华加上隶(早中期)、篆(晚期)笔意来师承和创作,因此行成了“厚重雄强,大气磅礴,端庄朴茂,丰腴”之神韵和风貌。柳主要师承晋“二王”(初期),欧、颜和初、中唐诸名家来学习和创作,而成就了“法度深严,结字挺拔,紧而能纵,方圆兼使,以方笔比较多一些,以清健骨力胜”的神韵和风貌。关于其他的不同特点,有许多老师已说得很清楚详细,不再赘述。

难在提拔,出骨力,法度严谨。更难就是出新意,比欧还要难上一点。柳楷学好不易,推陈出新更难。

回答:

图片 11看神笔王铎的墨迹楷书,也宗柳楷,加了圣教笔意,和个人墨色变化。为学柳集大成者,后世学柳,鲜有人到此地步。(如有不同意见可留言)图片 12王铎碑刻柳楷,结构更圆浑,却以骨力胜,以古意无二。

尤如人也,精神充沛而饱满,肥壮而高大者也。亦有瘦而精神焕发,挺立拔翠,钢筋铁骨是也。形亦有外张内收之别。

图片 13柳翻刻帖,难处在于变一笔则入俗。

回答:

颜楷大家可能都了解,我本人也学颜。颜难吗?当然!但是比柳还是要轻松一点的。

颜真卿和柳公权的书法,被世人合称为‘颜筋柳骨。’筋骨,就是他们二人书法的象征。
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所以不再赘述。

筋,用现在大家容易理解的话说,就是肌肉。骨的理解比起筋来较直观,也容易理解。用人体来讲,强壮和肥胖我们很容易区别出来。肥胖是松弛的肥膘,强壮是刚健的肌肉。颜真卿的字,就是如强壮的纠纠武士,威风凛凛,正气昂扬。柳公权的字,筋少骨多,好比帅气的型男,身材骄健。
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接下来说,为何颜字更胜一筹。

书法的一个衡量标准,便是骨力。东晋书法家卫夫人《笔阵图》中这样写道:‘善笔力者多骨,不善笔力者多肉。多骨微肉者谓之筋书,多肉微骨者谓之墨猪。多力丰筋者圣,无力无筋者病。’颜柳的书法,被大家用做初学者的入门学习,就是要使初学者建立起书法美学观念。知道筋书与骨书。从中分清软弱无力的肥胖和刚健强壮的雄强。
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颜字以稿第一,草第二,行第三,其次是楷书。稿就是祭侄稿,还不是正式作品,只是草稿。

回答:

说实话,书法家混到生着气随意写都比正式写的好,那真是臻至化境,于书法无憾了。

他们的具体差别,从两个方面来说。

图片 17天下第二祭侄稿

一、用笔的差别

图片 18颜字笔意第一争座位

颜真卿楷书用笔,是属于”外拓”型的,如他的《颜勤礼碑》就明显具有这个特点,所以是以筋力取胜(见下图),他的《多宝塔》外拓法还尚未明显(见下图)。

图片 19告伯父稿

柳公权的楷书用笔以骨力取胜,方笔居多,出锋劲利,折笔处”骨节”明显,收笔干脆利落,处处体现”体势劲媚”的特点(见下图)。

楷不如行,行不如草,草不如稿。(古人评)

二、结体差别

图片 20相比柳,后世却有学者,但是很少(有几人取法过,因时间久远,已忘记)我遍观从晋到清的诸名家学者行草,虽未必记得名字,印象里是看到过几人学柳行草的。

颜真卿楷书结体特点是宽博。您看他晚年的楷书作品,这个风格更强烈,造成这个原因,还是因外拓用笔所致,颜字看似平正,实则在平正中求变化,以拙为巧。

王铎在其中有所取。

柳公权楷书结体的特点是中宫收紧,四周较为开放。如:凡有宝盖头的字,都夸张其盖头,但并无头重脚轻之感。凡写”口”、”日”这样结体的字,处理成上宽下窄,有紧凑结果的效果。

柳行草也是宗颜和张的。

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在笔法上笔意韵味上,都是上品。唯一不足是传世作品太少,刻本大多不足观,失真太多,很少人能从写几个字遗墨得法。

有人问我,颜真卿和柳公权的楷书都追求雄强沉稳庄严之气,但却有明显差别,请谈谈具体差别在哪?

楷书

我认为这个问题还是需要我们去仔细的品评和鉴别,才能够得出一个结论的。颜真卿和柳公权,他们的书法在外形上的差别,对这方面进行一个仔细的揣摩之后,我们才能形成正确认识。这样一个考察应该包括书法字形、内在精神气质等方面。

学颜,学一辈子,到老可能很大机会出己意。

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学柳,想出新而不失古意,需大才。

一、表面差异

行草

从表面上看,颜真卿的书法非常磅礴大气,给人一种很厚实、踏实的感觉。尤其是颜真卿书法中横笔画和竖笔画,他们之间粗细的对比是非常明显的。

学颜,传世多,而刻本精。能领会笔法笔意。

这样的一个比较明显的差异,实际上就是颜真卿书法的一个特色了。

学柳,只有蒙诏帖,而刻本多不足观。

但是柳公权书法中却没有这样的情况,柳公权的书法,无论哪一个笔画,有多么细微,都不会达到像颜真卿那样粗细对比这么大差异的程度上。

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